MIGUEL DE CERVANTES

 

“El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha”, de Cervantes, es la primera novela moderna. Para justificar sus novedosos procedimientos, el autor explica cuáles son las leyes de la novela, da cuenta de su invención. Así, constituye para quienes escribimos un verdadero ensayo de teoría literaria. Nos ofrece una cantidad de pistas motivadoras y de ideas. Incita a la creación y es además un muestrario de cómo se desarrolla el humor, motor indiscutible de la ficción. Su recurso habitual es proponer o insinuar los hechos. Por otra parte, una característica con la que se anticipa Cervantes a su época es que dicha teoría la manifiestan los personajes y no nos la impone desde fuera un narrador.

 

LOS MECANISMOS

Desde el prólogo, Cervantes plantea su preocupación por la composición y la estructura. Utilizando la parodia dice: “Muchas veces tomé la pluma…Y muchas veces la dejé, por no saber lo que escribiría…” A lo largo de todo el libro insiste con el tema: la lucha que implica el proceso creativo, pero, también la felicidad. Va señalando también los matices que contribuyen a que el texto esté formado por narrador y lector.

●      En el prólogo de la primera parte, Cervantes dice que Don Quijote está “lleno de pensamientos varios y nunca imaginados de otro alguno”.

●      En el título del capítulo XXXIII dice: “De la famosa plática que la duquesa y sus doncellas pasaron con Sancho Panza, digna de que se lea y de que se note.

●      En el capítulo XXVII: “De cosas que dice Benengeli, que las sabrá quien las leyere, si las lee con atención.”

 

¿De qué mecanismos se ha valido Cervantes para conseguir que se prestara atención a sus indicaciones sutiles? De la repetición. La insistencia es uno de los mecanismos habituales. Si bien sugiere, lo hace reiterando.

 

 

 

EL PRETEXTO

 

El Quijote se desencadena a partir de un pretexto: acabar con los libros de caballerías. Dice:

“...él se enfrascó tanto en su lectura, que se la pasaba las noches leyendo de claro en claro, y los días de turbio en turbio; y así, del poco dormir y del mucho leer se le secó el cerebro, de manera que vino a perder el juicio. Llenósele la fantasía de todo aquello que leía en los libros (...)”

Cervantes trama una novela a partir de la parodia. Enfoca en clave de humor lo que puede producir la lectura de las novelas de caballerías. La técnica que da lugar a la novela es la ironía. O sea: Para el hilo argumental no es tan importante la acción, que a veces incluso deja interrumpida (por ejemplo: la aventura de Don Quijote con el vizcaíno queda suspendida precisamente cuando ambos “puestas las espadas en alto” están a punto de iniciar la contienda); lo que más importa es la técnica de la ironía.

 

 

 

LOS PERSONAJES

 

Tenemos un personaje central, Don Quijote, y otro que lo acompaña, Sancho Panza. Ambos personajes están muy bien diferenciados:

●      Son singulares; están caracterizados tanto física como psicológicamente de modo diferente.

●      Son creíbles: los presenta en continua evolución. La credibilidad la consigue, en gran medida, porque cambian hasta el punto de influir uno sobre el otro: el caballero andante retorna a la cordura, se “sanchifica”, y el escudero está loco e incita a su amo a salir una vez más de aventuras cuando éste está a punto de morir y se niega a hacerle caso. Lo destacable es que dicha evolución se ha dado paulatinamente, de ahí su efecto.

 

 

 

 

 

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GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

 

García Márquez suele afirmar que le debe su imaginación al mundo real. Es decir, a Aracataca, en Colombia, el pueblo donde nació, y a sus abuelos maternos. Vivió con ellos en una casa vista por él como un espacio mágico poblado de espíritus y supersticiones. Ha sabido aprovechar lo que para otros pasaría desapercibido. Ha sabido elegir el detalle o el episodio apropiado para sus fines narrativos, y trasladarlo al mundo de sus recuerdos. En su gran mayoría los ha transformado al combinarlos con otros inventados.

 

 

          ASPECTOS DE LA REALIDAD QUE RETOMA EN SUS NOVELAS

 

 

1. El espacio es un elemento sumamente productivo en toda la obra de García Márquez. Cada ámbito en el que sitúa la acción da cuenta de otros aspectos. La casa implica el esplendor y la decadencia de una estirpe. Es una casa poblada de seres fantasmales, premoniciones y supersticiones. En “Cien años de soledad” la casa es el núcleo alrededor del cual gira toda la novela. Es punto de llegada y punto de partida.
2. El pueblo: Aracataca, donde lo más extraño era vivido por sus habitantes como lo más natural. Así el autor suele contar que muchas escenas de “Cien años de soledad” provienen de anécdotas reales. Por ejemplo, la de Remedios la Bella que se eleva: “-¿Te sientes mal?-le preguntó. Remedios, la Bella, que tenía agarrada la sábana por el otro extremo, hizo una sonrisa de lástima.-Al contrario-dijo-, nunca me he sentido mejor. Acabó de decirlo cuando Fernanda sintió que un delicado viento de luz le arrancó las sábanas de las manos y las desplegó con toda su amplitud. Amaranta sintió un temblor misterioso en los encajes de sus pollerinas y trató de agarrarse de la sábana para no caer, en el instante en que Remedios, la Bella, empezaba a elevarse. Úrsula, ya casi ciega, fue la única que tuvo serenidad para identificar la naturaleza de aquel viento irreparable, y dejó las sábanas a merced de la luz, viendo a Remedios, la Bella, que le decía adiós con la mano, entre el deslumbrante aleteo de las sábanas que subía con ella..” Cuenta que este episodio proviene de la respuesta dada por un padre y una madre como algo natural al resto del pueblo. Su hija se había ido con un hombre sin casarse y como se sentían avergonzados frente a los vecinos, cuando alguien les preguntaba por ella, respondían: “pues…estaba en el jardín doblando unas sábanas y de pronto se voló”; justificando así la ausencia.
3. García Márquez no sólo rescata conversaciones y acciones de su mundo juvenil, sino que convierte a sus abuelos en personajes. DON NICOLÁS primero fue combatiente y luego relator de las guerras civiles colombianas, gran proveedor de su materia narrativa. Es testigo de la época del oro, durante el auge del cultivo del banano en su pueblo. DOÑA TRANQUILINA, mujer crédula que le cuenta leyendas, fábulas y fabulosas mentiras evocadoras del antiguo esplendor de la región y que es el prototipo de una serie de personajes femeninos del autor.

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LA IMPORTANCIA DE LA ORALIDAD-ITALO CALVINO

 

Para escribir es fundamental recuperar historias orales, aquellas que nos contaron en alguna época de nuestra vida. En el prólogo de "El sendero de los nidos de araña", Italo Calvino explica cómo empezar a escribir puede ser consecuencia de lo escuchado oralmente.

Habíamos vivido la guerra y los más jóvenes nos sentíamos vencedores, muchas cosas nacieron de aquel clima, incluso el tono de mis primeros cuentos y de mi primera novela. 

El haber salido de una experiencia-guerra-que no había perdonado a nadie establecía una inmediatez de comunicación entre el escritor y su público: nos encontrábamos cara a cara, cargados por igual de historias que contar; todos habíamos tenido la nuestra, todos habíamos vivido vidas irregulares, dramáticas, de aventuras, nos arrebatábamos la palabra de la boca. Al principio la renacida libertad de hablar.

Quien comenzaba entonces a escribir, se encontraba, pues, tratando la misma materia que el narrador oral anónimo; a las historias que habíamos vivido personalmente o de las que habíamos sido espectadores, se añadían las que nos habían llegado ya como relatos, con una voz, una cadencia, una expresión mínima.

Durante la guerra partisana las historias se transformaban apenas vividas y se transfiguraban en historias contadas por las noches en torno al fuego, iban adquiriendo un estilo, un lenguaje, un humos como de bravata, una búsqueda de efectos angustiosos o truculentos. Algunos de mis cuentos, algunas páginas de la novela tienen en su origen esa tradición oral recién nacida en los hechos, en el lenguaje.

 

COMUNICARSE Y TRASCENDER

 

Son dos necesidades básicas del hombre. Uno de los medios a través de los que podemos satisfacer dichas necesidades es la LENGUA ESCRITA.

¿Cómo trasladamos lo que pensamos al papel?

¿Cómo conseguimos que el lector nos entienda?

Las respuestas a estos interrogantes implican encontrar una fórmula para desplegar nuestras ideas, prestar atención a lo esencial y descubrir el modo de ordenarlas en un texto acorde con nuestros pensamientos.

El lenguaje es un instrumento y las palabras son sus piezas. ¿Cómo manipular éstas para que aquél se adapte siempre a nuestras conveniencias expresivas? ¿Cómo conseguir dominar el lenguaje para construir textos eficaces?

 

 Hay que tener en cuenta que:

-Pensar y escribir son procesos que necesitan del conocimiento del idioma.

-El lenguaje es un hecho material y concreto que debemos manipular a nuestro antojo.

-Desprenderse de los pensamientos negativos es un modo de alimentar la creatividad.

-Para dominar la expresión escrita, es conveniente conocer todas sus formas.

-Partir del lenguaje mismo y realizar una práctica espontánea es un buen modo de encontrar ideas novedosas. 

-Prestar atención es un buen ejercicio para el pensamiento.

 

 

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